Diapositiva 1

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Universidad de Los Andes Facultad de Arte
Departamento de Teoría e Historia
Algunos elementos para la lectura semiótica del
discurso fotográfico
Semiología de la imagen Secc. 2 Prof.
María Inés Carvajal
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Los últimos instantes (1858). Fotomontaje de 4 o
5 negativos de H.P. Robinson.
El arte de la fotografía no está en la
exactitud comienza una vez que ésta ha sido
alcanzada. Henry Peach Robinson (1830-1901),
fotógrafo pictorialista, en Efecto pictorial en
fotografía (1869).
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La fotografía es, antes que nada, una manera de
mirar. No es la mirada misma. Susan Sontag
(teórica, docente, ensayista, novelista,
directora cinematográfica), en Sobre la
fotografía (1975).
The Pond - Moonlight (1904) , de Edward Steichen.
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Peirce La indexicalidad en el funcionamiento
semiótico de la imagen fotográfica
La fotografía es más de tipo indexical que
icónico.
La indexicalidad (índice) es la relación entre
lo representado (referente) y la fotografía
(espacio de representación). La fotografía como
emanación del objeto fotografiado.
Ícono Representación de la forma (Similitud o
Analogía). Índice Indica evidencia de algo que
existe (Continuidad).
Imagen (Cielo con nubes Flor) Luz Papel Ángulo
Interpretación
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Bazin Verdad e Ilusión en la fotografía
La historia del arte es la de un conflicto entre
la necesidad de ilusión (de duplicación del
mundo), supervivencia de la mentalidad mágica, y
la necesidad de expresión.
La fotografía ha liberado a la pintura del
parecido en la medida en que satisface
mecánicamente un deseo de ilusión la fotografía
es, esencialmente, ontológicamente objetiva
Posee un poder irracional que arrastra nuestra
credibilidad. Bazin, Ontología de la imagen
fotográfica (1945) en Aumont.
Referencia Ejemplificación
Real
Objetividad
Denotación
Representación Expresión
Connotación
Imaginario
Subjetividad
La esencia de la imagen fotográfica Ser una
alucinación verdadera
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Metz La imagen fotográfica como análogon de la
realidad
La analogía es una construcción, operada por
grados y utilizable convencionalmente.
Analogía Mímesis
Si la fotografía es una marca, una huella, esta
marca es sin embargo modelable y puede
intervenirse de manera codificada en diferentes
niveles encuadre, elección del objetivo, del
diafragma, del tipo de revelado y de positivado.
El gusto del instante cualquiera remite al
sentimiento más amplio de lo auténtico.
Fotografía academicista
Fotografía realista
Fotografía contemporánea
Fue a partir de que la fotografía permitió,
hacia 1860, acceder a una representación
auténtica de un instante cualquiera, como se
advirtió que los pretendidos instantes
representados por la pintura habían sido
enteramente reconstruidos.
En Aumont, La imagen (1990).
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Barthes El concepto de fotografía a partir de
Retórica de la imagen (1964) y La
cámara lúcida (1980)
Procedimiento de orden químico Incidencia de la
luz sobre la película. Procedimiento de orden
físico Formación de la imagen a través de un
dispositivo óptico. Sensaciones frente al
objetivo.
FOTOGRAFÍA

• El autor tipifica los rasgos fundamentales sin
  los cuales no habría fotografía
• Repite mecánicamente lo que nunca podrá
  repetirse existencialmente.
• No hay foto sin algo o alguien
  (referente). Lleva su referente siempre consigo.
• Sea lo que sea que ofrezca a la vista, una
  foto es siempre INVISIBLE no es a ella a quien
  vemos, sino al referente adherido.

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De todas las imágenes sólo la fotografía tiene
el poder de transmitir la información (literal)
sin formarla con la ayuda de signos discontinuos
y reglas de transformación. Es necesario, pues,
oponer la fotografía, mensaje sin código, al
dibujo, que, aún cuando sea un mensaje denotado
es un mensaje codificado.
Barthes en Retórica de la
imagen (1964).
En la fotografía no todo es significante
Pureza de la denotación fotográfica Objetividad?
Jean Dieuzaide Portugal, 1951.
Captación mecánica, no humana
Se puede elegir el tema, marco y ángulo, pero no
se puede intervenir en el interior del objeto
fotografiado.
La relación entre los significados y los
significantes no es de transformación sino de
registro
Inaugura una categoría del espacio-tiempo
Conjunción ilógica entre el aquí y el antes, el
haber-estado-allí
Conciencia espectatorial, no ficcional
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Aproximación al estudio de los géneros
fotográficos
Escena preparada Escena no preparada
Elemento humano predominante RETRATO REPORTAJE
Elemento humano NO predominante BODEGÓN PAISAJE
Clasificación por Géneros (derivados de las
categorías pictóricas)
CLASIFICACIÓN TRADICIONAL Moda De guerra
Periodístico Deportivo - Sociales
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Géneros fotográficos según categorías pictóricas
Retrato Paisaje Reportaje Bodegón
Ver Referencias.
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DEPORTES MODA PERIODISMO GUERRA SOCIALES
Clasificación tradicional
Ver Referencias.
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Clasificación de los Géneros Fotográficos según
finalidad de la fotografía
Informativa Didáctica Persuasiva Estética
Reportaje Científica Propaganda
Función no artística
Utilidad pública
Expresiva Racional
Función artística
FOTOGRAFÍA
Función no artística
Reportaje Científica Publicitaria
Utilidad privada
Función artística
Retrato psicológico Abstracción
surrealista/formal Científico artística
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Ver Referencias.
Fotografía de utilidad pública
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Algunas retóricas de la lectura semiótica de
fotografías
Síntesis mínima / economía de recursos. Antigüedad
/ valor familiar/ nostalgia. Alta iconicidad, lo
verdadero/ realidad reciente. Estridencia,
violencia, impacto emocional.
Blanco y negro Escala de grises - Sepias Colores
realistas Colores saturados
Color
Objetivo múltiple/ estrategia, organización. Espac
io no controlado/ inmensidad, vacío. Propiedad/
naturaleza dominada. Espacio habitado,
familiar. Minimalismo/ claustrofobia, condena.
Paisaje abierto cargado Paisaje abierto
simple Paisaje cerrado Ambiente reducido
cargado Ambiente reducido simple
Espacios
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Algunas retóricas de la lectura semiótica de
fotografías
Individuo lejano Individuo cercano Close up
individual Grupo lejano Grupo cercano Que mira a
la lente Mira al vacío Mira al horizonte Cuerpo(s)
parcial(es) De espalda En movimiento
Soledad / emancipación. Identidad,
carácter. Confianza, autocontrol /
voyeurismo. Avanzada, amenaza. Unión, entrega
mutua. Desafío / complicidad, seducción. Melancolí
a, tristeza / abstracción. Esperanza, meta
cercana. Pequeñas acciones significantes. Rechazo
/ renuncia. Grandes acciones significantes.
Personas
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Algunas retóricas de la lectura semiótica de
fotografías
El lente no tiene control alguno sobre el
objetivo. Sólo registra lo observado. El lente
controla relativamente lo observado / lo
espía. Relación bilateral entre el lente y el
objetivo. El objetivo guía a la lente / la lente
le sigue. El objetivo domina a la lente,
superioridad.
Cenital Picado Frontal Contrapicado Nadir
Lente
Naturaleza muerta Maquinaria Animales
domésticos Indumentaria
Pasado / estabilidad / abandono. Eficiencia /
tecnología / actualidad / artificial. Compañía /
control / ostracismo / estatus. Desaparecidos /
personalidad reflejada en los objetos.
Objetos y animales
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Referencias
Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós,
1990. Barthes, Roland (1964). Retórica de la
imagen, en Lo Obvio y lo Obtuso.
Barcelona Paidos. ___________ (1985). La cámara
lúcida. Barcelona Paidós. Mangieri, Rocco
(1998). El objeto cultural y sus sentidos.
Mérida Universidad de Los Andes. Vilches,
Lorenzo (1991). La lectura de la imagen.
Barcelona Paidós Comunicación. Imágenes
Fotografía Digital http//www.fotografia.net/
Fotografía Digital y Diseño Gráfico
http//www.fotonostra.com/ Fotoperiodismo
http//foto-periodismo.blogspot.com/
Photography. Picture of the day
http//photography.nationalgeographic.com
Imágenes recuperadas entre marzo y octubre de
2011.