Entre sc

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Entre scène et chambre

• Dilemmes de la représentation littéraire, de
  Montaigne à Claude Simon
• Stéphane Lojkine, université de Provence

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Pieter Lastman, Hippocrate et Démocrite,
1600-1633 (?), huile sur toile, Lille Palais des
Beaux-Arts
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(No Transcript)
4
(No Transcript)
5
(No Transcript)
6
Démocrite et les Abdéritains, illustration par
François Chauveau pour la fable 26 du livre VIII
des Fables de La Fontaine, Barbin, 1678
7
Frontispice de The Anatomy of Melancholy de
Robert Burton, Oxford, 1628. En haut au centre 
Democritus Abderites
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(No Transcript)
9
Salvator Rosa, Démocrite en méditation, 1650-51,
huile sur toile, 344x214 cm, Copenhague, Statens
Museum for Kunst, collection royale, KMS4112
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Domenico Fetti, La Méditation (ou La Mélancolie),
1618, huile sur toile, 179x140 cm, Venise,
Galerie de lAcadémie
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•  Quoy quil en soit, veux-je dire, et quelles
  que soyent ces inepties, je nay pas deliberé de
  les cacher, non plus quun mien pourtraict chauve
  et grisonnant, où le peintre auroit mis, non un
  visage parfaict, mais le mien. 
• (Montaigne, Les Essais, I, 26,  De linstitution
  des enfans , éd. Villey, p. 148.)

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•  Considérant la conduite de la besongne dun
  peintre que jay, il ma pris envie de
  lensuyvre. Il choisit le plus bel endroit et
  milieu de chaque paroy, pour y loger un tableau
  élabouré de toute sa suffisance  et le vuide
  tout au tour, il le remplit de crotesques, qui
  sont peintures fantasques, nayant grace quen la
  varieté estrangeté. Que sont-ce icy aussi, à la
  verité, que crotesques et corps monstrueux,
  rappiecez de divers membres, sans certaine
  figure, nayants ordre, suite ny proportion que
  fortuite ?
• Desinit in piscem mulier superne. 
• (Montaigne, Les Essais,  De lamitié , I, 28,
  op. cit., p. 183.)

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•  Si nous nous amusions par fois à nous
  considerer, et le temps que nous mettons à
  contreroller autruy et à connoistre les choses
  qui sont hors de nous, que nous lemploissions à
  nous sonder nous mesmes, nous sentirions aisément
  combien toute cette nostre contexture est bastie
  de pieces foibles et defaillantes. 
• (Montaigne, Les Essais,  Dun mot de Caesar ,
  I, 53, op. cit., p. 309.)

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•  A laventure reviendroit à ce propos
  linvention de cet ancien peintre, lequel, ayant
  à representer au sacrifice de Iphigenia le dueil
  des assistans selon les degrez de linterest que
  chacun apportoit à la mort de cette belle fille
  innocente, ayant espuisé les derniers efforts de
  son art, quand se vint au père de la fille, ilo
  le peignit le visage couvert, comme si nulle
  contenance ne pouvoit representer ce degré de
  dueil. 
• (Montaigne, Les Essais,  De la Tristesse , I,
  2, op. cit., p. 12.)

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Le Sacrifice dIphigénie, fresque de la maison du
poète à Pompéie, daprès le tableau perdu de
Timanthe de Cythnos, entre 10 et 79 de notre ère,
Naples, musée national archéologique. A gauche,
Agamemnon voilé. Au centre, Iphigénie. A droite,
Calchas.
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Copie romaine en marbre daprès Le Discobole en
bronze de Miron (original du Ve s av-JC). Tivoli,
Villa Adriana
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•  Le jeune homme sémeut, voyant peint un lion.
• Ah ! monstre, cria-t-il, cest toi qui me fais
  vivre?
• Dans lombre et dans les fers !
• A ces mots, il se livre?
• Aux transports violents de lindignation,
• Porte le poing sur linnocente bête.?
• Sous la tapisserie, un clou se rencontra 
• Ce clou le blesse  il pénétra
• ?Jusquaux ressorts de lâme  et cette chère
  tête,?
• Pour qui lart dEsculape en vain fit ce quil
  put,
• Dut sa perte à ces soins quon prit pour son
  salut. 
• (La Fontaine, Fables, livre VIII, fable 16,
   LHoroscope )

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LHoroscope, illustration par François Chauveau
pour la fable 16 du livre VIII des Fables de La
Fontaine, Barbin, 1678
19
Jean-Baptiste Oudry, Lhoroscope, in La Fontaine,
Fables choisies, Paris, Desaint et Saillant,
1755-1759
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Plan de scène de lacte II du Mariage de Figaro,
daprès la 2e contrefaçon de 1785
21
Le comte trouve Suzanne au lieu de Chérubin,
gravure de Claude-Nicolas Malapeau daprès
Jacques Philippe Joseph de Saint-Quentin pour
lacte II du Mariage de Figaro, éd. Ruault, 1785
22
(No Transcript)
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•  Frédéric avait un plan.
• Il espérait que, grâce à la pluie ou au soleil,
  il pourrait la faire sarrêter sous une porte, et
  quune fois sous la porte, elle entrerait dans la
  maison. Le difficile était den découvrir une
  convenable. 
• (Flaubert, LÉducation sentimentale, II, 6, GF
  p. 344.)

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•  Puis il alla dans trois magasins acheter la
  parfumerie la plus rare  il se procura un
  morceau de fausse guipure pour remplacer
  laffreux couvre-pieds de coton rouge, il choisit
  une paire de pantoufles en satin bleu  la
  crainte seule de paraître grossier le modéra dans
  ses emplettes  il revint avec elles  et plus
  dévotement que ceux qui font des reposoirs, il
  changea les meubles de place, drapa lui-même les
  rideaux, mit des bruyères sur la cheminée, des
  violettes sur la commode  il aurait voulu paver
  la chambre tout en or.  (Ibid.)

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•  Tout à coup lidée de Frédéric lui apparut
  dune façon nette et inexorable. Cétait un
  avertissement de la Providence. Mais le Seigneur,
  dans sa miséricorde, navait pas voulu la punir
  tout à fait ! Quelle expiation, plus tard, si
  elle persévérait dans cet amour ! Sans doute on
  insulterait son fils à cause delle  et Mme
  Arnoux aperçut le jeune homme, blessé dans une
  rencontre, rapporté sur un brancard, mourant. 
• (Flaubert, LÉducation sentimentale, II, 6, GF,
  p. 351.)

26

•  Et parmi les larmes publicques, luy seul se
  tint sans espandre ny vois ny pleurs, debout sur
  ses pieds, ses yeux immobiles, le regardant
  fixement, jusques à ce que leffort de la
  tristesse venant à glacer ses esprits vitaux, le
  porta en cet estat roide mort par terre. 
• (Montaigne, Les Essais,  De la tristesse , I,
  2, p. 12.)

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•  Jai compris cela, jai compris tout ce quil
  cherchait espérait depuis un moment cétait de se
  faire descendre et pas seulement quand je lai vu
  rester là planté sur son cheval arrêté bien
  exposé au beau milieu de la route sans même se
  donner la peine ou faire semblant de se donner la
  peine de le pousser sous un pommier se
  tournant légèrement sur sa selle un peu
  impatienté mais se contenant nous montrant ce
  visage toujours impénétrable dépourvu
  dexpression 
• (Claude Simon, La Route des Flandres, Minuit
   double , p. 14)