ATELIER VIDEO I

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ATELIER VIDEO I

• 20/02/05

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Introduction

• Filmez comme vous le sentez

Enregistrement/pause bouton rouge
(Lenregistrement commence deux secondes
après) Zoom avant T Zoom Arrière W

• Respecter la règle des tiers (cf atelier photo)

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Les valeurs de plans

• La valeur dun plan correspond à la taille
  quoccupe le sujet principal au sein de limage.
  On distingue traditionnellement six ou sept
  valeurs de plan différentes. Les définitions
  exactes de ces plans peuvent varier mais lidée
  générale reste la même. Ces valeurs de plans ne
  sont pas des règles absolues mais permettent de
  sassurer, dès le découpage, que lon disposera
  de suffisamment de plans différents pour pouvoir
  ensuite monter correctement la séquence. Ils
  permettent également de sassurer que le passage
  dun plan à un autre entraînera une différence
  suffisante à limage de telle sorte que la coupe
  ne produise pas une impression de saute dimage.

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Plan général
Le plan général (PG) met en valeur le décor
plutôt que le sujet. Cest un plan informatif qui
permet de situer le lieu où se déroule laction.
Il peut ainsi servir de plan maître que lon
pourra ensuite entrecouper de plans plus
rapprochés. On parle également de plan large.
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Plan densemble

• Le plan densemble (PE), ou plan en pied, se
  concentre plus précisément sur un ou plusieurs
  personnages. Ceux-ci sont cadrés des pieds à la
  tête. On veille traditionnellement à laisser un
  minimum despace libre en dessus et au-dessous
  des personnages. On utilise très souvent cette
  valeur de plan pour cadrer des sujets en
  mouvement.

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Plan Américain (ou moyen)

• Le plan américain est un plan qui cadre le
  personnage à mi-cuisse. Ce cadrage tient son nom
  du fait quil était utilisé dans les westerns. Il
  permettait de cadrer les cow-boys avec leurs
  armes à la ceinture, notamment pour les séquences
  de duel.
• On parle également de plan moyen (PM).

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Plan Rapproché Taille

• Le plan rapproché taille (PRT), ou plan ceinture,
  cadre le personnage depuis juste en dessous de la
  taille. Il permet de mettre laccent sur le corps
  du personnage et de lisoler tout en conservant
  une partie du décor en arrière-plan. Ce cadrage
  permet de se familiariser avec un personnage. On
  évite toutefois den abuser parce quil peut
  rapidement devenir ennuyeux. Il servira surtout
  de transition avant de passer au gros plan.

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Plan Rapproché Poitrine

• Le plan rapproché poitrine (PRP) met laccent sur
  le visage du sujet, tout en permettant de sentir
  les mouvements du corps. La limite inférieure du
  cadre se situe juste sous les aisselles. Cest le
  plan utilisé le plus souvent pour les
  présentateurs de journaux télévisés. Il permet de
  donner une importance toute particulière à ce que
  la personne est en train de dire.

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Gros Plan

• Le gros plan (GP) cadre spécifiquement la tête du
  personnage. On lutilise avec parcimonie pour
  souligner tout particulièrement une phrase
  importante ou une émotion du personnage.
• Depuis que les films sont diffusés en grande
  partie sur les écrans relativement petits des
  téléviseurs, le gros plan est de plus en plus
  utilisé.

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Très Gros Plan

• Dans le très gros plan (TGP), le visage du
  personnage occupe tout le cadre. Ce plan permet
  de retranscrire une émotion littéralement "à
  fleur de peau". Cest un plan qui est également
  souvent utilisé pour faire un insert sur un
  détail. Ces inserts sur une main, un pied ou un
  objet seront utilisés comme plans de coupe au
  moment du montage.

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Exercice

• Effectuer chacun des plans de léchelle sans et
  avec pied
• Analyse

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Angles de prises de vue

• Plongée Caméra au-dessus du personnage ou de
  l'objet filmé. ? Sensation dabattement ou
  décrasement
• Contre-plongée Caméra au-dessous du personnage
  ou de l'objet filmé ? Exaltation, épanouissement
• Point de vue Plan qui est censé représenter la
  vision d'un personnage ? se mettre à la place du
  sujet

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Mouvements de caméra

• Panoramique Rotation de la caméra sur son pied
  de gauche à droite (Pano G-D) ou inversement, ou
  de haut en bas
• Travelling (AV ou AR) La caméra est fixe sur un
  axe en mouvement (chariot, épaule, steadycam)
• Zoom Travelling optique (mouvement simulé)

A éviter !
En reportage, faire 10 plans fixes pour un seul
mouvement
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Les règles

• Raccord de valeur de plansIl faut sauter au
  moins une valeur de plan entre 2 plans montés
  Plan rapproché taille -gt Gros plan
• Règle des 30Entre deux plans montés, il faut
  décaler laxe de la caméra dau moins 30 par
  rapport au plan précédent cela évite davoir
  une sensation de  saute dimage  entre les deux.

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Règle des 180

• Définir un axe imaginaire entre les éléments
  principaux de la scène. Dans tous les plans que
  compte la scène, le caméra ne pourra franchir cet
  axe.

Exemple du champ/contrechamp
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Montage simple

• Lassemblage des différents plans constitutifs
  dune séquence seffectue généralement lors du
  montage, à moins dopter pour la technique du
  tourné-monté grâce à laquelle le montage
  seffectue au moment du tournage. Il est donc
  impératif de tourner en pensant toujours au
  montage que lon devra effectuer ensuite. Cela
  influe principalement sur le choix des axes de
  prises de vue, mais aussi dune manière plus
  générale, sur ce que lon choisit où non de
  montrer à limage.

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Les types de raccord

• Raccord dans le mouvement  un mouvement est
  rattrapé dans le plan suivant.
• Raccord sur le regard  un personnage regarde
  hors champ et le plan suivant montre lobjet du
  regard.
• Raccord sur le geste  un geste commencé dans un
  plan se termine dans le plan suivant.
• Plan de coupe  plan fixe qui permet un
  changement de place de caméra ou changement de
  sujet.
• Raccord dans laxe  laxe ne change pas
  (exemple  zoom avant ou zoom arrière)

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Exercice

• Filmer au pied une petite historiette dune
  minute en utilisant au mieux les plans et
  mouvements, et en respectant les règles.
• Exemples
• Une partie déchecs
• Larrivée dun groupe dans une maison
• Une dispute

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ATELIER VIDEO I

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